《断章》是卞之琳的代表作，“你站在桥上看风景，看风景的人在楼上看你。明月装饰了你的窗子，你装饰了别人的梦。”李健吾认为这首诗重在“装饰”二字，暗示人生不过互相装饰，很有悲哀的味道。诗人却不同意，认为该诗意在“相对”的关联。桥上的人把眼前的作为风景来观赏。而楼上的人又把桥上的人当做风景的一部分来观赏，这是一种相对关系。月光装饰了你的窗子，你进入他人的梦中又装饰了他人的梦。这又是一种相对关系。人生处处有相对，又何必怨尤呢？李健吾和诗人两种解释似乎冲突，但实际上都有相成之美。因为一首好诗唤起的经验就应该是繁复的，而不是单纯的。同时，这首诗又包含了一种主客体互相转化的哲理。“你站在桥上看风景”，“你”是主体，“风景”是客体；“看风景的人在楼上看你”时，“你”又由主体的身份变为了客体，或者说“你”本身既是主体又是客体，只是在不同的的情境、着重点不同而已。与内容上的相对平衡相一致的是本诗在结构上也是统一和谐，简洁而繁复的。诗中的“你”和“他”、“风景”和“明月”既平行又交叉地重叠对开来，由“相对”相分到“相对”难分。成熟的艺术技巧、丰蕴的意境成就了一首好诗。
（分析一首诗要养成立体分析的习惯，既要分析内容含义，也要分析结构技巧，等等。而且在分析内容含义的时候不要拘泥于他人的经验或演说，正所谓“一万个读者有一万个哈姆莱特”一样，每个人在文本中获得的经验与理解是不可能都一样的，只要言之有理，自言其说便可。）