小提琴,其共鸣箱是用云杉、枫木制作的,但音质相差非常悬殊
琴码一般都用槭科的枫木（也就是琴背板的木材）制作，并且同样要树龄老且已干透的木材。但也有特殊的，比如海菲兹1925年买到手的瓜乃利上的琴码，就不是枫木做的，他一直用到1950年（至于该琴码是何种木材，我一直找不到资料）。一般以木纹顺直、质地坚硬的为好，但也不是硬的就合适每一把琴，关键是这样的木材对声音的衰减较少。有人说，用面板的剩料制作音柱、用背板的剩料制作琴码最好，其实呢，面板的剩料制作音柱是可以的，但用背板的剩料制作琴码就得注意了，它们的刨面是不一样的：背板的两面花纹是一样的，而琴码一面是

世界上著名的斯特拉迪瓦里小提琴的琴体是用什么材料制作的，琴体材料对小提琴音色的影响有多大？

首先这么说吧，斯特拉迪瓦里（Stradivari）他不是一个人！这是一个意大利的流派，是一整个家族在相当长的时间里专注地从事在这项工作上。其中，当然有一个关键的代表性人物，叫做安东尼奥-斯特拉底瓦里，是最杰出最令提琴演奏家兴奋的人。这位大师在前后将近80年的时间里，以及他去世以后，他的两个儿子继承了他的事业，都做出了很多琴，这些琴，夸张一点说，可能每把琴的材料都会不一样！即使用的是同一批次，风干时间一样的木材，材料的各项声学特性也可能相距甚远！这个世界上，几乎没有几把琴的材料是一样的。所以材料对乐器而言是很重要的。但笼统地说，琴的不同部分应该选用不同的木材，一般面板部分是采用云杉（Spruce），侧板，背板，琴头以及琴马都是用枫木，指板部分通常用的是乌木，弦钮、腮托、拉线板则根据制琴师或者订制者的喜好有所不同，乌木、枣木、黄杨木、红木等等都可以。对于斯氏来说，他的琴大多应当是采用当年阿尔卑斯山区的木材。再说材料的重要性。影响小提琴音色、音量的因素是很多的，例如琴型的选择、选用的材料的性能、音板的形状和厚度、装配、弦的直径和张力、琴码的材料及形状、音柱的材料及位置以及油漆的性能等等。但在这众多的因素中，材料、尺寸和结构、油漆，是影响提琴音色、音量的三项最主要的因素。下面再简略地谈一谈乐器木材的问题。“对用作乐器共鸣板的木材的要求不同于其它木材应用领域，它不但要求木材不能有开裂、节子、虫眼等缺陷，而且对木材的密度、年轮宽度、年轮数及微观特征等都有具体的要求。（东北林业大学，刘一星教授）”而且木材的各方面属性和振动效率品质都应该列入考察范围内，比如密度，传声速度，比动态弹性模量，声辐射品质常数，损耗角正切、声阻抗。。。对于乐器而言，一般都选择内阻小，弹性模量高，声辐射品质高的材料来作为板振动的振动面。譬如，小提琴面板就常常选用纹理顺直，松软干燥的Spruce。 查看原帖>>